自历史破晓以来，人类不断将目光投射至夜空，思考在宇宙的另一端存在着什么。因为渴望看见、理解，我们痴迷于探索，勇敢踏向前人未至之境，在浩瀚无垠星海中搭载着宏伟的星舰，写下了一页又一页的传奇。
2016年9月2日，《星际迷航3：超越星辰》在中国大陆上映。其前所未见的视效，曲折悲壮的情节，赢得了影评人和观众的一致好评，纷纷表示观影体验“燃到爆”，特效、声效以及剧情都堪称年度最佳。截至9月3日中午，影片上映首日票房粗报6585.69万元，登顶当日票房冠军，成为《星际迷航》重启系列内地开画票房最高之作。
《星际迷航3：超越星辰》美国上映海报
继《三体》2015年8月获得世界科幻文学最高荣誉雨果奖，而后今年8月中国科幻作家郝景芳的《北京折叠》再获此殊荣之后，《星际迷航》再度给中国科幻迷带来全方位超越想象的科幻视听盛宴，有分析指出，中国科幻产业这块曾经贫瘠的土地，在近几年的加快培育之下，即将爆发出前所未有的潜力，真正的中国科幻元年或许很快就要到来。
一个50年的科幻IP
把你的食指和中指并拢，无名指和小指并拢，手掌尽量张开。
这就是《星际迷航》当中的行礼方式，这个暗号，能让你超越国界，寻找到自己的同类。
2015年12月12日，伴随着这个略有难度的手势，北京世贸天阶的《星际迷航》50周年特展拉开了帷幕。现场数百名粉丝齐声说出《星际迷航》里著名的瓦肯人祝词“Live long and prosper(生生不息，繁荣昌盛)!”仿佛一场虔诚的宗教仪式。
在展览现场，星际迷航独创AR虚拟实境APP，通过手机将平面展品变成立体实物，正转反转射击躲避，想怎么动都可以;三大拍照体验区: 时空任意门、舰桥控制中心、舰长座椅，特殊照片拍照体验，亲历电影桥段拍摄现场;在巨型荧幕前执行射击闯关任务，帮助企业号战舰成员脱离险境。
《星际迷航》50周年展现场
这只是《星际迷航》带给科幻迷们着迷体验的一个小小侧面。《星际迷航》是美国观众启蒙式的科幻IP，从1966年《星际迷航》电视剧开播以来，影响了一代又一代科幻迷和电影电视观众。“星际迷航”这个品牌出品过5部电视剧、1部动画片、12部电影，而且一直以来都备受欢迎，足见这个系列的影响力和生命力之强大。到2016年，《星际迷航》IP已经诞生50周年了。经过若此长时间的培育，《星际迷航》已经成为我们历史中的现代神话，结合现实世界对宇宙的探索，反映全人类共同拥有对于未知的勇敢冒险精神。
中国科幻变热路“慢慢”
北京时间8月21日上午9时，就在中国女排里约夺冠之前几分钟，从美国密苏里州西部城市堪萨斯城又传回好消息，中国女作家郝景芳凭借《北京折叠》获得第74届雨果奖最佳短中篇小说奖，雨果奖被誉为科幻界诺贝尔文学奖，这也是继刘慈欣的《三体》之后，第二位中国作家斩获该奖项，2015年刘慈欣凭借《三体》英文版获得雨果奖后，带动了整个中国科幻产业的发展，而2016年郝景芳从入围到再度获奖，则是继续升温。郝景芳在获奖后说，自己的获奖有助于科幻在国内继续慢慢变热。
《北京折叠》获第74届雨果奖最佳短中篇小说奖
然而中国的科幻产业，仅仅从IP的源头——文学创作这一环节来看，用贫瘠来形容也是丝毫不为过的。
从上世纪90年代到新世纪之初，各种幻想类期刊(或丛刊)相继涌现，然而大多极为短命。2014年底，由山西科协主办的《新科幻》杂志(其前身为创刊于1994年的《科幻大王》)宣告停刊，曾经百舸争流的期刊市场上，只剩下《科幻世界》茕茕孑立。
自从“70后”与“80后”的两代青年科幻作家，分别于90年代和新世纪之初集体亮相之后(其中多数人都是在大学本科阶段开始发表作品)，“90后”却一直迟迟未能形成创作队伍。包括宝树、张冉等最近几年蹿红的“新人”，其实同样是伴随《科幻世界》一同成长的“80后”科幻迷，而更年轻一些的作家们，能够持续创作和发表作品的并不多见。
尽管科幻文学引发了对于科幻长篇出版的市场需求，许多青年作家亦纷纷以签约出版集团的方式走向长篇创作，并实现了相对可观的印数和销量，但科幻短篇的读者却在不断流失。
相较于美国完善的科幻产业链，中国国内的科幻产业化规模还比较小，读者叫得出名字的作家、写手还只有约30人，核心层的职业科幻作家不到10人，可以从事科幻编剧、制片、项目管理的资深人员更是凤毛麟角。仅从出版市场规模而言，中国科幻文学规模只有美国的十分之一。
“我写科幻，归根到底是因为我热爱科幻，而不是为了写给别人看或者获奖。因为热爱，所以坚持。”《三体》作者刘慈欣多次在接受采访时如此表示。他认为，中国的科幻电影比美国的落后很多的原因，个中差距就在于“科幻的情怀”。中国科幻的真正繁荣、振兴，需要一大批有影响力的作家，不是靠一个人的力量能做得到的。
科幻产业崛起或许就在眼前
科幻文学创作尚且如此，更不用说对工业化水平要求高得多的科幻电影了。据悉，伴随着《北京折叠》再次斩获雨果奖，诸多资本都开始了新一波追逐浪潮。但是这种“热资本”可能面对的是“冷技术”。
中国的科幻电影工业体系不成体系，一系列国产科幻片的口碑和票房都不够理想。毕竟从制作上而言，投资过大，制作周期过长，后期特效复杂，这并不符合目前影视产业“赚快钱”的投资理念。而且科幻作品的情节复杂，世界观宏大，一旦过于烧脑，观众能不能欣赏的动也不得而知。
刘慈欣也曾说过，有生产规模、制作标准，才能让更多人才和作品冒出来。“如果核心层的科幻作家用十个指头就能数完，这就明显匮乏了，我们在看到中国科幻的‘增长’同时，也要看到短板。”
当然随着《三体》和《北京折叠》这样的“世界级”科幻文学作品出现会加速中国的科幻电影产业进步，但是短期内并不会因为资本的疯狂追逐而产生一个质的飞跃，但是国内现有的市场资源和技术能力是否能够达到改变科幻小说的能力还未可知。面对如今中国刚刚兴起的科幻热，不知《北京折叠》是否又能像《三体》那样掀起新一轮的科幻热，中国科幻何时还能崛起，或许就在这一两年。
《三体》小说和作者刘慈欣
在这个崛起的过程中，《星际迷航》这个迈入第50个年头的老牌IP仍然能显示出生机，其中有一些取胜之道：
它本身是世界构建者和规则的制定者。
它的粉丝本身比较出众，而且成长之后有加入创作的能力。
粉丝儿女一代的呼应，及时重制或者扩展电影、电视剧集的内容，争夺下一代的粉丝。
有一种接头暗号和仪式感。
有一批女粉丝的加入，积极消费男性。
从国内来看，《西游记》是四百多年的古老IP，至今还在不断地被改编，而《黑猫警长》虽然在80后一代人的眼中是童年记忆，却在重新争取粉丝这件事上表现得节节败退。如《三体》、《北京折叠》这样已经获即将成为世界级IP的科幻作品，在其IP培育过程中，《星际迷航》的成功经验，值得借鉴。
